Hotel Y & Kitchen坐落于阿那亞三亞的山社區(qū)，某種意義上，它是“反三亞”的。以伴山而居取代傍海而宿，以幽光取代日光浴，以安靜取代嘈雜，以回歸本真的生命美學(xué)取代喧囂的人生秀場(chǎng)。事實(shí)上，這場(chǎng)與海背行的民宿設(shè)計(jì)實(shí)踐，只是呈現(xiàn)出三亞常被遺忘的精彩，即山，這也是海島的另一重本質(zhì)。

“烏托邦或理想主義” 認(rèn)知阿那亞，謝柯有感于其內(nèi)容與運(yùn)營(yíng)思維，“很想在阿那亞有我們的作品，能跟人、社區(qū)發(fā)生關(guān)系，變成其烏托邦或理想主義的一部分?！倍\(yùn)營(yíng)與設(shè)計(jì)的結(jié)合、對(duì)生活美的認(rèn)同，正是馬寅與謝柯達(dá)成合作、建立共識(shí)的關(guān)鍵。

建筑僅有黑色的“邊線”勾勒著米白色的主體，甚至連燈具都隱匿形態(tài)。細(xì)膩的材質(zhì)與手工藝品、藝術(shù)品點(diǎn)綴其間，則讓為時(shí)光賦形，觸手也溫。事實(shí)上，Hotel Y & Kitchen在選址上并不占優(yōu)勢(shì)?！叭舴孔由w在地上，它的窗戶和對(duì)面別墅的窗戶就能握上手了”馬寅回憶道。 

場(chǎng)地周邊緊鄰住宅，潛在的強(qiáng)對(duì)視讓居民與酒店房客都無(wú)隱私可言，這成為設(shè)計(jì)師最棘手的問(wèn)題。屋頂?shù)摹耙吧▓@”在三亞的陽(yáng)光和雨水下瘋長(zhǎng)，它面向整個(gè)社區(qū)開(kāi)放，人們可以興味盎然地徜徉在草木之間，身所盤桓，目所綢繆，盡享自然的風(fēng)華沐露。

謝柯總是強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的“無(wú)為”。 在Hotel Y & Kitchen，頂、墻、地渾然一體，空間似乎無(wú)始無(wú)終，自然而生，意境天成。來(lái)自壹集的家具飾品大多以原生的木材、竹編作為雕飾的底色，或以色塊和紋理來(lái)裝點(diǎn)空間。

接待廳像一個(gè)“家”的客廳，可直面整個(gè)花園，也可俯瞰地下。亞麻的沙發(fā)配上有歲月感的木椅、非洲裔藝術(shù)家的畫作，色調(diào)柔和統(tǒng)一，簡(jiǎn)潔而靜謐。泳池便臨著一處灰空間，后者作為客人用餐及休閑的配套功能。青綠的泳池配上暖黃灰的石壁和建筑外墻，像一塊青翠的璧玉。面積不大的餐廳讓人在不同形態(tài)“座”與“舒適的方式”上，尋到酒酣耳熱的歡愉。

客房區(qū)經(jīng)由很寬的走廊相連，在一定節(jié)點(diǎn)釋放出大面積的花園，極具韻律——這種遮陽(yáng)避雨的灰空間是為人們親近自然提供了另一種可能方式。

客房朝北，南向的陽(yáng)光將墻面打亮，置身空間內(nèi)，人們不被強(qiáng)光所擾，卻仍能感知光的存在。存在于室內(nèi)半明半暗的影子里，存在于植物蓬勃生長(zhǎng)的孔隙間。 窗外，白千層樹(shù)干挺拔，斑駁的灰色樹(shù)冠將光線有效過(guò)濾，白色的花朵浮泛在空間的蔚藍(lán)、時(shí)間的墨黑中……